没能莅临戛纳的北美影迷，在(zài)电影🎬节结束一个月后，就迅速等来(lái)了第一部走进院线的主竞赛电影🎬(diàn yǐng)，而且是总能保证让人大饱眼福的(de)韦斯.安德森新作。这里说的大饱眼福，当然(dāng rán)是来源于这位大牌🃏导演固执的完美主义(wán měi zhǔ yì)强迫症。不出所料，新片《腓尼基计划》依然体现着(zhe)他严重的美学洁癖，“对称置中(zhōng)“、”童话色调“、”广角呈现“等等。

将主要元素(yuán sù)（人物、物体、建筑、空间）固定在画面正(zhèng)中心，使镜头呈现出近乎完美的左右(zuǒ yòu)对称的独特“置中美学”，让韦斯(wéi sī)安德森影片的每一帧画面，都看上去(kàn shàng qù)像建筑图纸、儿童图画书📖或舞台布景(bù jǐng)。到了《腓尼基计划》中，因为主角Zsa-zsa Korda及其(jí qí)一个个对手，都是叱咤商界的大亨(dà hēng)，因此韦斯安德森更将从私人飞机(fēi jī)到会议厅场景的“置中美学”发挥(fā huī)到极致，以在完美框架内，形成(xíng chéng)一种对情感、权力与失控的哲学(zhé xué)表达。同时也像是一种对自己强迫症(qiǎng pò zhèng)的解构，在导演塑形的对称世界🌍(shì jiè)里，一切看似井然有序，实则充满荒诞与(yǔ)压抑，令人不安。

不过，相比《小行星城》、《法兰西特派(tè pài)》等有着多组人物、多条叙事线索乃至(nǎi zhì)多重时空前作，《腓尼基计划》可谓对(duì)观众极其友好。清晰直接的任务主线(zhǔ xiàn)以及核心情感关系，大大降低了理解门槛(mén kǎn)，让故事在整体上，有些趋近于(yú)简单好看的《布达佩斯大饭店》。

主线任务是(shì)，由本尼西奥.德尔.托罗饰演的工业(gōng yè)大亨Zsa-zsa Korda，准备利用现代奴隶劳工，启动一个(yí gè)规模庞大的“腓尼基基建计划”。希望阻击(zǔ jī)其不道德商业行为的政府，大幅抬高建材价格(jiàn cái jià gé)，让Korda不得不寻找多位合作伙伴，以填补迅速(xùn sù)扩大成“鸿沟”的财政赤字。于是，马不停蹄地(dì)与五位投资者见面、尔虞我诈地谈判，也(yě)就成了一个如同打怪升级(shēng jí)的单机游戏，且有着随时以字幕卡(kǎ)形式出现在银幕上的可量化(liàng huà)目标——让预算缺口尽可能缩减至零(líng)。

贯穿于打怪升级故事的核心情感(qíng gǎn)，则是父女关系。Korda试图修复与自己唯一(wéi yī)女儿👧Liesl的关系，将本已成为虔诚(qián chéng)修女的Liesl，硬是从教会拉出，培养(péi yǎng)成自己的事业接班人。在与女儿👧(nǚ ér)一同不停应对挑战的商务旅行中，还有(hái yǒu)着一个重要角色，Korda的行政助理、挪威昆虫学家(kūn chóng xué jiā)Bjørn。冷酷商人面对着破产命运，虔诚修女(xiū nǚ)遭遇着信仰考验，古怪助理掩藏着深层(shēn céng)秘密，这个商战三人组，每一个都被(bèi)韦斯安德森赋予了独特人设，也在(zài)剧情发展中形成有递进的人物(rén wù)弧光。

而由包括汤姆·汉克斯、马修·阿(ā)马立克、斯嘉丽·约翰逊、本尼迪克特·康伯巴奇在内的(de)诸多大牌🃏明星出演的配角，除在(zài)故事剧情中作为一个个关键关卡外(wài)，也被导演依着自己的审美强迫症(qiǎng pò zhèng)，成为一块块独特而好看的“置中(zhōng)美学”背景板。

无论主配角，都像是(xiàng shì)一件件被韦斯安德森精心布置在自家(zì jiā)客厅的艺术品。让我想到多年前(qián)曾在维也纳艺术史博物馆看过的一个(yí gè)特展，“棺中的Spitzmaus木乃伊和其他宝藏”。一个(yí gè)暗红色房间，中间一排玻璃柜里，以两头(liǎng tóu)矮中间高的顺序，整齐码放着(zhe)哈布斯堡王朝几个世纪的雕像收藏，下面(xià miàn)等宽的一排，是以同样高矮(gāo ǎi)逻辑排列的怀表表面肖像画。我随手(suí shǒu)按下一张照片，立即联想到电影🎬《瓶装(píng zhuāng)火箭》里，两名有轻微精神问题的(de)笨贼，行窃自家父母宅邸，其中一人在(zài)儿时的玩具锡兵队伍前愣了(le)一下，随手将一个朝向稍有些不(bù)对的士兵扭正，再翻墙而出。

而(ér)这个展览的策展人，正是韦斯·安德森(ān dé sēn)。所有展品被搁在8个相连但(dàn)有着不同背景色的房间中，为免破坏(pò huài)视觉冲击效果，所有展品都不标识(biāo shí)名字、年份、作者等常见标签。这次策展(cè zhǎn)可不止是从博物馆偏僻角落和库存(kù cún)里刨东西，还涉及到修复、运输(yùn shū)、外借、展架等需要花钱的工作，而(ér)金主爸爸👨是韦斯·安德森的老朋友普拉达(pǔ lā dá)基金会。

21世纪以来，韦斯.安德森的电影🎬作品(zuò pǐn)越来越为世人青睐，其独特美学风格(fēng gé)也跟着越来越被艺术机构和大(dà)企业所欣赏。普拉达基金会大楼，还也(yě)曾邀请导演设计了位于其一楼(yī lóu)的咖啡厅，看上去就像《布达佩斯大饭店》里(lǐ)的粉色房间。总之，将形式美学玩(wán)到一定极端后，总会有金主为(wèi)他的强迫症买单。

这一次的《腓尼基(féi ní jī)计划》，用了多幅艺术史上杰出的(de)真实绘画作品作为道具，其中包括曾为(céng wèi)葛丽泰·嘉宝所有的雷诺阿油画《穿蓝袍(lán páo)的男孩👦》，收藏于柏林国家博物馆的René Magritte画作The Equator，以及(yǐ jí)更多来自汉堡美术馆的珍藏。这(zhè)既得益于资深艺术策展人Jasper Sharp的行业(háng yè)关系和努力💪挑选，也因为各家艺术(yì shù)机构认可韦斯安德森的电影🎬，相信新片(xīn piàn)也会是一件符合自家调性的(de)“行走的艺术品”，因此乐于出借，以获得(huò dé)话题曝光度。另外，雷诺阿与马格里特(tè)的原作仍受版权保护，但不少17、18世纪弗拉芒(fú lā máng)大师作品已进入公有领域，借调和(hé)复制可能更容易操作。不过，电影🎬中(zhōng)出现的鲁本斯和康定斯基作品，则因为(yīn wèi)过于珍贵，而只能以复制品形式作为(zuò wéi)道具出场。